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浅谈弘治民窑青花牡丹纹_[#第一枪]

发布时间:2021-06-07 19:16:13 阅读: 来源:焊管机厂家

明代弘治、正德时期的民窑青花,有一种大花、大叶的缠枝牡丹纹,是这个时期的重要纹样。因为目前所掌握的资料没有断代标准器,以进行类型、纹样的对比,也就不能清晰地判断弘治牡丹纹的特征,所以,拙文《弘治青花的装饰艺术》(载《收藏界》2011年第11、12期)未予分析。本文试从弘治时期陶瓷文化的背景下一种特殊的传承关系着手,结合正德朝的相关资料,专题讨论此一时期的民窑青花牡丹纹。

有纪年或款识的纹样资料:一、“青花孔雀凤凰牡丹纹碗”(北京故宫藏)有“壬子年造”款。根据器物各方面的特征判断为弘治五年(1492年)的产品。描绘的纹样是在“一只鸾凤,一只孔雀”之间有牡丹、坡石、小草,虽逸笔草草亦自然生动(《景德镇陶瓷》1986年第3期,叶佩兰文)。二、“折枝牡丹纹碗瓷片”(图1,南京博物院藏),有“正德年造”款。钩线、洇染,青料水份饱满,色调匀净,花叶形态简单,画法草率随意。以上两例的形态特征与风靡一时的大花叶牡丹纹没有可资对比之处,故对我们讨论的问题缺乏标准器的判断价值。

对比纹样:大花叶型(图2,菲律宾藏),装饰于盘心,花冠两层瓣,形态圆浑,瓣沿有裂,极浅,略作一示意而已。中心留白处画花丝,没有花药。花瓣上填色留白边。大叶有多裂,多为五出,叶尖,大都为翻转状;先画好鱼骨样的叶脉,再在两侧填色。花叶上填色的青料水饱满,用小笔填色又含水多故有许多小笔触且留积料的痕迹。花四周有以变形卷草纹的局部形态为单元,由7组相连构成的纹样。这组样式特异的纹样与带有“大明正德年制”官窑款的“夔龙纹碗”内心的纹样(图3,伊朗国家博物馆藏)比较,样式完全相同,都形态纤柔,线条细腻,色调淡雅,风格一致。所以图2应属正德年间的产品。那末,中心的牡丹纹就是典型特征之一。

《弘治青花的装饰艺术》一文分析“菊石图”时,以弘治十一年(1498年)纪年墓出土的圆盒(直径约14厘米)盖面上菊石图为标准,认定与其相似的盘上同名纹样也属弘治之作。“牡丹湖石图盘”(图4,景德镇佳洋陶瓷有限公司藏),口径54厘米,与上两图比较,虽然题材不同,画面也更大,但构图相同,都是四朵大花较匀称地分布在湖石两边;叶较小,散点式分布在花与花的空间,花叶大小对比分明。用笔流畅,运笔迅疾,画意生动,娴熟自然,工艺技法和艺术手法都一致。盘内壁的缠枝莲叶为仿元代而略作修改的葫芦形,粗茎上有成串的叶芽,这两处是弘治的典型特征。根据以上相似的几方面分析,此牡丹图应是作者将同时期的“菊石图”作为一个样式,变换题材,绘制出新画面。基于以上的推断,再回过来看“牡丹湖石图”上花叶的特征,并与正德牡丹纹作一番比较。图上花冠椭圆形,硕大,正仰伏,故花心偏上;有的花瓣内外分两层,下端花瓣达三四层之多,瓣沿有多裂且深,翻卷多姿;扇形的花心有花丝、花药(点圆形)。叶片稍小,多为五出,未见有翻卷,鱼骨状叶脉。湖石耸立,钩线画轮廓,中留空洞(与弘治“菊石图”同)。因器型大,故需用大笔填色,含料水丰盈,特别是石上的填色,纵横涂抹,有明显的大笔拓抹的痕迹;浓料涂抹后又见有淡料洇染,表现湖石凹凸、转折、阴阳、向背的立体感。有鲜明的“空白期”青花瓷画的画意。画风雄健、恢宏、泼辣、大气。也体现了此时经常用瓷画的手法彩绘大型器物坯体,练就出娴熟的技能。花的形态与正德的相似,但姿态生动丰富。叶则少翻卷,叶脉相同。画法不同,填色相似。一方面是图画与纹样的性质不同,另一方面是前者继承“空白期”的画意,后者则在前者的基础上简化,也缺乏画意。

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